伪娘？声乐活化石——假声男高音和肖尔的《孤独之歌》,广州市越秀区诺昌音响商行

伪娘？声乐活化石——假声男高音和肖尔的《孤独之歌》

近年娱乐圈里涌起一股伪娘潮，各种超女、快男、达人秀，大小选秀舞台上的反串让人防不胜防。不过这种男唱女声的玩意并非什么新把戏，乃古今已有之。中国京剧里的梅兰芳反串花旦就是近代的例子，而西方近年再度风行的假声男高音也是证明。假声男高音歌唱家肖尔（Andreas Scholl）如今也被环球这类主流唱片公司收罗旗下。

假声男高音承启于阉伶歌手，阉伶歌手一般在7岁至12岁就实行阉割手术，只除掉睾丸。成年后，既有男子的体格和肺活量，又能保持童声时期的声带和喉头。他们的喉头永远不会移，他们的声带因此会与共鸣腔靠得更近，他们由此可以更加自如地控制呼吸并赋予其更大的力度。经过严格声乐训练的阉伶歌手，肺活量与横膈膜支持力惊人，一个音能保持延续一分钟，这是一般歌者所做不到的。他们在表演中几乎是在上演“声乐奥林匹克赛”，可以模仿鸟鸣，唱出颤音以及许多现在几乎失传的高难度演唱技巧。然而随着时间的推移，这种不人道的方式注定成为历史的灰烬。

假声男高音（Alto或Countertenor）也叫高男高音，是男声演唱音域最高的一种男高音，是一种超出常规音域的特殊男高音，音域甚至与女高音和女低音的重叠。这种演唱不像阉人歌唱家要借用到生理上的手术，而是靠特别的声乐训练。

《孤独之歌》（O Solitude）是假声男高音歌唱家肖尔在Decca的第一张录音，内容是普赛尔的歌曲集（唱片编号：Decca478 2262）。不过他其实出道已久，之前已在法国以出版古乐为特色的Harmonia mundi唱片公司出了大量的录音，可说是圈内闻名遐迩了。

安德烈亚斯·肖尔1967年出生于德国一个热爱音乐的家庭，最早接触音乐是7岁时参加当地一个有600多年历史的教堂的唱诗班，在十三、四岁变声时因为无法正常演唱而陷入尴尬，幸而得到及时指导。同时被詹姆斯·鲍曼（James Bowman）和阿尔弗莱德·戴勒（Alfred Deller）这些假声男高音的表演所打动，另辟蹊径走出一条另类的歌唱之路。从1993年开始，肖尔便开始享受他那繁忙的演唱事业，他有许多机会与指挥家合作，包括克里斯提（William Christie）、科恩（Chritophe Coin）、加丁纳（JohnEliot Gardiner）、赫尔维格、强汉尔（Konrad Junghanel）与雅克伯斯等人，逐渐成为我们这个时代的首席假声男高音之一。除了大量的音乐会演出，肖尔还录制了许多唱片，其中他与班契尼（Chiara Banchini）及“415合奏团”合作维瓦尔第的《圣母悼歌》（唱片编号：HM901571）赢得1996年留声机大奖。这张专辑收录了巴洛克时期英国作曲家普赛尔的17首歌曲作品，其中选自普赛尔歌剧《亚瑟王》中的一首“What Power Art Thou”，又叫“寒冷之歌”（cold song），这首不长的歌曲非常考验歌者的能力，音乐本身也非常特别。《当我入土时》（When I Am Laid In Earth）是给《狄多与安涅亚斯》中女主角的唱段，毕竟比起男高音或者女高音，夹生男高音的演唱曲目还是比较少的，肖尔此举是在为假声男高音开辟更多的空间。既然女中音可以在歌剧中扮演男性角色，那么假声男高音也可以去演唱女性角色了。

总的来说，肖尔音色纯净柔美，没有任何矫饰和造作，自然优雅得找不出一点虚伪感。既有女声的柔美又能唱出男性歌手的张力和丰厚，对于听惯了今天男女分唱的听众，这样的假声唱法也许听着怪异，不过它却是曾经在舞台上辉煌一时的声音，直到今天仍是能让歌唱家们借鉴和吸取营养的活化石。